Продвигай свою музыку
 
Блог редакции
Блог редакции
Блог редакции
@editorial-blog

Категория: Авторское право

Перый канал дорого заплатит за «Темную ночь»

Суд по интеллектуальным правам (СИП) подтвердил постановление о взыскании с ОАО «Первый канал» по заявлению ООО «Национальное музыкальное издательство» 600 тысяч рублей компенсации за использование в телепередаче «Голос. Финал» песни «Темная ночь», говорится в материалах суда. Девятый арбитражный апелляционный суд 26 апреля удовлетворил заявление ООО о взыскании с «Первого канала» компенсации. Апелляционная инстанция отменила решение Арбитражного суда Москвы от 17 ноября 2016 года, который отклонил иск ООО. В заявлении содержалось требование о взыскании с «Первого канала» 1 миллиона рублей компенсации.

Телеканал подал в СИП кассационную жалобу на постановление апелляции от 26 апреля.

Иск мотивирован тем, что ответчик незаконно использовал музыкальное произведение с текстом — песня «Темная ночь» в переработанном виде, в новой аранжировке, что является, по мнению истца, нарушением его прав как лицензиата.

В решении суда первой инстанции говорится, что 25 и 26 декабря 2015 года «Первый канал» транслировал телепередачу «Голос.Финал». По информации истца, при создании телепередачи в нее было включено и использовалось «музыкальное произведение с текстом — песня «Темная ночь», авторами которого являются Богословский Н.В. и Агатов В.И». Это «произведение было использована в переработанном виде, т.е. в новой аранжировке». ООО «Национальное музыкальное издательство» на момент использования спорного произведения в составе телепередачи являлось обладателем исключительной лицензии на различные способы его использования в эфире, сообщил истец. Также он отметил, что при производстве телепередачи и использовании в ее составе произведения ответчик согласия истца не получал.

Однако Арбитраж Москвы отклонил заявление истца. «Ответчиком представлены доказательства того, что им было выплачено соответствующее вознаграждение, причитающееся авторам произведения при сообщении произведения в эфир», — говорится в решении. При этом в материалах дела имеются документы от РАО, согласно которым подтвержден факт отсутствия со стороны «Первого канала» какой-либо задолженности за использованное музыкальное произведение.

Доводы истца о том, что «его права были нарушены тем, что ответчиком была осуществлена именно переработка произведения, судом отклоняются, поскольку данные утверждения не подтверждены доказательствами». Кроме того, арбитраж принял довод «Первого канала», согласно которому в данном случае не имела место переработка произведения. «Ответчик правомерно указал, что имело место только иное исполнение вживую, на слух отличающееся от оригинального», — отметил суд.

Апелляция посчитала необоснованным вывод суда первой инстанции о том, что «в данном случае не имела место переработка произведения, а было лишь иное исполнение вживую, на слух отличающееся от оригинального», сообщает rapsinews.

Использование музыкального произведения в другом произведении требует заключения лицензионного договора с правообладателем этого произведения, отметил апелляционный суд. Обладая исключительными правами на сложный объект как самостоятельное произведение, только его правообладатель имеет право на такой способ его использования как «сообщение в эфир», в том числе и «прямой эфир», говорится в постановлении от 26 апреля.

Песня «Темная ночь» была написана композитором Никитой Богословским и
поэтом Владимиром Агатовым в 1943 году для фильма «Два бойца».

Директор Авторского общества получил 1,5 года тюрьмы

В Москве зачитан приговор Сергею Федотову, бывшему генеральному директору Российского авторского общества. Ему инкриминируют мошенничество в особо крупном размере – часть четвёртая статьи 159 УК РФ. Решением суда Федотов отправлен в колонию на срок 1,5 года. Мягкий приговор связан с тем, что Федотов признал вину, частично компенсировал ущерб и согласился на особый порядок рассмотрения дела.

По версии следствия, как пишут zvuki.ru, в апреле 2012 года Федотов совместно с неустановленными лицами внёс в повестку собрания авторского совета РАО вопрос о создании ЗАО «Сервисно-эксплуатационная компания» (СЭК) и передаче на его баланс имущества четырех помещений в центре Москвы.

Спустя год в течение одного дня объекты недвижимости оказались выведены по фиктивным договорам, утверждается в обвинении. Вместе с «неустановленными лицами», Федотов организовал кредитно-депозитную схему, в рамках которой РАО, ВОИС и РСП размещали свободные денежные средства, на счетах Мострансбанка, банка «Транспортный» и Регионального банка развития. Данные средства затем выдавались в виде беспроцентных кредитов определённым юридическим лицам.

Схема работала два года, но затем начались «кассовые разрывы», для погашения которых и была создана Сервисно-эксплуатационная компания (СЭК), через которую планировалось реализовать объекты недвижимости и автомобили, принадлежавшие РАО.

Федотов заключил досудебную сделку со следствием и дал показания, в которых назвал тех самых «неустановленных» лиц: Андрей Кричевский, глава ВОИС и правая рука Никиты Михалкова, и заместитель Кричевского в ВОИС Александр Сухотин, занимавший пост главы контрольно-ревизионной комиссии СЭК. Именно Кричевский, по показаниям Федотова, являлся инициатором схемы и договаривался с банками, которые называл «подконтрольными» себе. Подконтрольными ему были и те юрлица, которым выдавались фиктивные беспроцентные кредиты. Что касается роли Сухотина, то, как сообщали наблюдатели, «она была скорее технической».

raosergejfedotov2017b.jpg

Как указывается в материале «Новой Газеты», после откровений Федотова дело из Следственного управления УВД по ЦАО Москвы забрало Главное следственное управление СКР по Москве. В мае оно завершилось. К ответственности привлечён один Федотов. Кричевский и Сухотин не были допрошены даже в качестве свидетелей. «Неустановленные лица» сохранили свой status quo.

Итог процесса закономерен: суд приговорил Сергея Федотова к полутора годам заключения, приняв во внимание признание вины.

Пока шли судебные заседания, в РАО произошло много различных изменений. Главный руководящий орган был доукомплектован семью новыми членами. Ими стали:

Александр Блинов, генеральный директор ЗАО «С.Б.А. Мьюзик Паблишинг», композиторы Олег Воляндо, Виктор Екимовский, Евгений Крылатов, Виктор Плешак, Владимир Матецкий, а также театровед Борис Любимов.

Таким образом, Авторский совет РАО теперь насчитывает 30 человек. Шестеро из них представляют различные коммерческие компании – лейблы, студии, продюсерские центры. Хотя по действующему уставу Авторский совет должен представлять «правообладателей различных категорий (композиторов, поэтов, драматургов, хореографов, сценографов и других)» – про представителей продюсерских центров, музыкальных издательств и других юридических лиц там не говорится.

В Совет также вошли недовольные прежним руководством Илья Резник, вышедший из «прежнего» РАО с громким скандалом по поводу недостаточных выплат; а также Евгений Матета и Александр Вулых, которые входили в «инициативную группу», формально организовавшую августовскую «революционную» конференцию.

«Расширение Авторского совета призвано укрепить его нынешний состав новыми деятельными членами и максимально сбалансировать представленность интересов всех категорий авторов и правообладателей – членов РАО», – отрапортовала пресс-служба организации.

Отчасти расширением Авторского совета решалась и задача по укреплению позиции новой "правящей верхушки": в совет входят весьма уважаемые люди (например, Стас Намин и Алексей Рыбников) с огромными заслугами перед отечественной культурой и авторитетом, который сейчас весьма и весьма полезен новому руководству РАО. Вопрос в том, долго ли продлится этот "брак на небесах".

Сколько украдено

Итоги долгожданного аудита РАО и её дочернего предприятия – Сервисно-эксплуатационной компании (СЭК) за 2014-2016 гг., которая проводилась крупнейшей российской аудиторской компанией ФБК Grant Thornton, вам уже частично известны – и поражают воображение.

Из официального отчета РАО: «В ходе проверки финансовых операций Российского Авторского Общества, связанных с перечислением денежных средств в 2014-2016 годах, были выявлены факты совершения финансовых операций по основаниям, имеющим признаки фиктивности, а также факты неэффективного использования денежных средств РАО, которые привели к существенным имущественным потерям, - говорится в пресс-релизе. - Так, например, из всего объема проверенных консультантами платежей контрагентам с 2014 по 2015 годы на общую сумму в размере 336 млн. рублей, по платежам на сумму 211 млн. рублей, а это 63% от всей суммы, имеются существенные замечания. В 2015 году наблюдалось снижение выплат авторам на 6% (по сравнению с 2014 годом) с одновременным увеличением платежей по собственным расходам на 11%.»

Максим Дмитриев заявил, что «около 4 млрд рублей собранного авторского вознаграждения в 2016 году ушло на неподтвержденные расходы», причём значительная часть вывода денег производилась во второй половине прошлого года, когда в РАО начались серьезные проверки.

Читать еще:
Михаил Гуцериев богатеет на авторских отчислениях
Музыка «Вконтакте» уже легальна
Сам себе гонорар - расследование «Новой газеты»
Фейсбук займется музыкальным бизнесом с соблюдением авторских прав

Сохранить

Михаил Гуцериев богатеет на авторских отчислениях

Миллиардер Михаил Гуцериев заявил, что от проигрывания собственных песен на радио ежемесячно зарабатывает около 15 тыс. долларов. «То, что это дает возможность зарабатывать, говорит, что в России наконец выстроилась нормальная система, которая позволяет получать исполнителям и авторам произведений то, что им положено – отчисления в 2,5%», – рассказал поэт-бизнесмен в интервью для РБК.

По словам Гуцериева, «западные артисты на этом живут», а в России «это только сейчас началось».

Михаил Гуцериев, чье состояние «Forbes» в 2017 году оценил в 6,3 млрд. долларов, несколько лет назад серьезно увлекся сочинением текстов для песен. Он создал продюсерский центр, который связывается с различными композиторами и артистами, предлагая им сотрудничество. Как правило, на песню снимаются клипы, производство которых финансируется за счет продюсерского центра.

В настоящий момент на тексты Гуцериева создано порядка 150 песен. С его песнями выступают Иосиф Кобзон, Филипп Киркоров, Валерия, Анжелика Варум, Лайма Вайкуле, Михаил Шуфутинский и многие другие исполнители.

Гуцериеву принадлежит ряд крупных российских радиостанций, таких как «Говорит Москва» и «Радио Шансон». На сайте последнего есть страница Гуцериева в рубрике «Артисты». На ней указано, что «первая песня на стихи Михаила Гуцериева «Судный день» в исполнении Александра Буйнова вышла в свет 7 декабря 2011 года». Кроме того, отмечается, что предприниматель «четырежды удостоен престижного музыкального приза имени Роберта Рождественского в номинации «Лучший поэт года».

В интервью агентству Bloomberg Гуцериев рассказывал, что в 2010 году в Кисловодске заработал игрой на скрипке 50 долларов. По словам миллиардера, он увидел на улице девушку, которая зарабатывала игрой на скрипке, после чего одолжил у нее инструмент.

Гуцериеву принадлежит ряд крупных российских радиостанций, таких как «Говорит Москва» и «Радио Шансон». На сайте последнего есть страница Гуцериева в рубрике «Артисты». На ней указано, что «первая песня на стихи Михаила Гуцериева «Судный день» в исполнении Александра Буйнова вышла в свет 7 декабря 2011 года». Кроме того, отмечается, что предприниматель «четырежды удостоен престижного музыкального приза имени Роберта Рождественского в номинации «Лучший поэт года».

Подробнее на РБК:
http://www.rbc.ru/rbcfreenews/5936c99a9a794749ff859782?from=center_32
Музыка «Вконтакте» уже легальна

Компания «Mail.ru Group», владеющая соцсетью «Вконтакте», легализовала свою музыкальную библиотеку – для этого в соцсеть интегрирован музыкальный сервис «Boom». Этим решением Mail.ru фактически избавляет «Вконтакте» от репутации главного рассадника пиратского контента в России, сообщают Вести.ru. Обвинения в адрес социальной сети выставляли не только российские, но и международные правообладатели. В 2014 году торговое представительство США даже внесло «Вконтакте» в «список 301», в котором перечислены самые крупные пиратские ресурсы в мире.

Решение «Mail.ru Group» о приведении в порядок музыкальной составляющей социальной сети вполне логично. Музыка всегда была сильной стороной «Вконтакте» и всегда выделяла его на фоне конкурентов. Но удивительно, что обладая таким сильным брендом, как «ВК», «Mail.ru Group» решила запустить музыкальный стриминг-сервис под другим названием – «Boom».

Внедрение во «Вконтакте» платной подписки было одним из пунктов в соглашении между «Mail.ru» и крупнейшими музыкальными лейблами. И теперь именно через «Boom» пользователи всех трех социальных сетей «Mail.ru Group» – «Одноклассники», «Мой Мир» и «Вконтакте» будут слушать музыку. Бесплатно – но с рекламой или за деньги – но без неё.

«В ноябре 2016 года мы начали тестировать на части аудитории аудиорекламу в десктопе. И к сегодняшнему дню, когда мы подготовили обновленный музыкальный раздел на всех наших платформах, реклама была полностью запущена на десктопе и вскоре должна появиться и в мобильном приложении.

Мы также дали пользователям возможность отказаться от рекламы. Тех, кто действительно потребляет музыку "Вконтакте" в каких-то невероятных объемах, она начинает раздражать. И за 149 рублей в месяц возможно отключить эту рекламу на всех платформах – как в десктопе, так и в мобильном приложении "Вконтакте"», – говорит пресс-секретарь «ВК» Евгений Красников.

Вполне возможно, что с учетом возможности каждого пользователя залить в соцсеть свою музыку и поделиться ей со всеми, «Вконтакте» скоро сможет превратиться в полноценную площадку, где инди-исполнители смогут не только продвигать свои творения, но и зарабатывать на них.

«Загружать свои аудиозаписи можно будет "Вконтакте" всегда. Потому что "Вконтакте" является такой фундаментальной стартовой площадкой для огромного числа артистов сегодня, которые начинали именно здесь и уже потом оказались в ротации на радио или на телевидении», – поясняет Евгений Красников.

Интеграция с музыкальным сервисом повлечет за собой и другие изменения, которые в первую очередь затрагивают мобильное приложение «Вконтакте». В частности, версия для Android лишится возможности сохранять понравившиеся аудиозаписи в кэше – то есть, прослушивать треки без Интернета бесплатно больше не получится. Для этого придется скачивать отдельное мобильное приложение «Boom» и оформлять подписку. Из версии для iOS эту возможность убрали еще в сентябре 2016 года, когда «Apple» наконец разрешила социальной сети вернуть музыкальный раздел в своё приложение.

muzykaizvkontakte2.png

То, что изменения направлены в первую очередь на мобильных пользователей, объясняется тем, что «Вконтакте» сегодня — это преимущественно мобильная социальная сеть. По последним данным, из 95 миллионов активных пользователей 78 миллионов заходят в неё со своих телефонов. Этот тренд – общемировой. Так, больше половины аудитории «Facebook» пользуется исключительно версией для смартфонов.

В любом случае, такой огромный бренд, как «Вконтакте», особенно под крылом «Mail.ru», бесспорно, подвинет весь российский рынок в легальную сторону. Это, возможно, также повлечет за собой дальнейший передел рынка – пока, правда, неясно, каким образом.

Сохранить

Сам себе гонорар - расследование «Новой газеты»

Вечером 16 марта стены столичного концертного зала Event Hall Даниловский сотрясались от аплодисментов – сотрудники Главного управления экономической безопасности и противодействия коррупции (ГУЭБиПК) МВД отмечали 80-летие со дня образования своего легендарного прародителя – отдела по борьбе с хищениями социалистической собственности и спекуляцией (ОБХСС) СССР. Популярные артисты эстрады заводили военно-патриотические песни, актеры театра и кино выступали с панегириками мужественным парням в красивых мундирах, а политики и чиновники зачитывали со сцены дежурные благодарности за верность Родине и отвагу на службе.

Но настоящим откровением для многочисленных офицеров, порядком подуставших от заученных казенных поздравлений, стал визит на торжество кинорежиссера Никиты Михалкова. Мэтр отечественного кинематографа, пожалуй, оказался единственным человеком, чью речь завороженно слушали все без исключения.

«Есть такая печальная поговорочка: «Скажи мне, где ты работаешь, и я скажу тебе, где ты воруешь». К сожалению, сложилась определенная печальная традиция. И вам изо дня в день с этой традицией приходится сталкиваться. Сегодня же выявлять противника сложнее. Это не бандит в зипуне с обрезом под полою. Сегодня это совсем другие персонажи: все при галстуках, все в белых рубашках, в хороших машинах, с округлой неспешной речью и дорогими телефонами. И вот как опознать среди белых воротничков того, кто ради наживы готов поступиться всем, в том числе и самым главным – именем своим и честью?! Ведь подчас это может быть не просто рядовой чиновник в галстуке. Он может быть и человеком на виду, и начальником, и депутатом, и сенатором, и работать в правительстве. Как преодолеть этот психологический барьер? Какие силы должны быть внутренние для того, чтобы превозмочь такие социальные условности. Не говоря уже о том, что это еще и серьезная режиссура – отличить того, кто говорит правду, от того, кто говорит неправду!» – с придыханием завершив выступление, Михалков уверенно направился к министру внутренних дел Владимиру Колокольцеву, губернатору Ярославской области (и бывшему начальнику ГУЭБиПК МВД) Дмитрию Миронову и депутату Госдумы Владимиру Васильеву.

Рядом с Михалковым в первом ряду расположился его верный заместитель в Российском союзе правообладателей, генеральный директор Всероссийской организации интеллектуальной собственности Андрей Кричевский. Видеть его на фотографии рядом с Никитой Михалковым непривычно даже некоторым его подчиненным: долгие годы возле кинорежиссера восседал другой человек – директор Российского авторского общества Сергей Федотов, летом прошлого года арестованный по подозрению в особо крупном мошенничестве юбилярами из ГУЭБиПК МВД.

«Мы про это немного пошутили даже, но не более», – рассказывал один из многих сотрудников ГУЭБиПК МВД, поднимавший тосты за здоровье Никиты Михалкова во время праздничного банкета. «Но вообще об уголовных делах не говорили. Праздник же», – добавляет оперативник.

Многие именитые гости едва ли знали, что накануне столичные полицейские начали расследование крупных хищений в Мострансбанке, где с использованием счетов организаций по управлению авторскими и смежными правами было похищено около 1,8 млрд. рублей.

Аристократ нового века

Российское авторское общество (РАО), последние четверть века занимавшее доминирующее положение на рынке сборов авторских вознаграждений за использование текстов, аудио- и видеофонограмм, в своем нынешнем виде было фактически создано заново в 2005 году. Тогда молодой менеджер Сергей Федотов, без доли юмора причислявший себя к аристократам нового века, был избран председателем правления РАО. Несуразно отвешивая реверансы с трибуны, он произносил речь не как чиновник, которому предстоит взвалить на себя ответственность за десятки тысяч деятелей культуры, а скорее как их многолетний большой начальник.

Из зала на него любовалась мама, Вера Федотова, когда-то трудившаяся бухгалтером во Всесоюзном агентстве по авторским правам и доросшая до главного бухгалтера РАО. На сына она смотрела скорее как на ученика – потому и убедила почтенных членов РАО отдать Сергею Федотову свои голоса, а затем ввела его в окружение председателя Союза кинематографистов России Никиты Михалкова.

Сергей Федотов обещал с трибуны добиться изменения в законодательстве, регулирующем деятельность организаций по управлению авторскими и смежными правами, и значительно увеличить объем сборов. Тогда РАО уже взимало средства с радио и телевидения за использование фонограмм и текстов авторов, но Федотов всерьез планировал охватить новый сегмент – бесчисленные рестораны, в которых круглые сутки звучали музыка и песни. А ведь за это тоже надо платить.

Авторы, поверившие в высокие цели молодого амбициозного деятеля, тут же ринулись заключать с РАО договоры. Правда, эти соглашения уже тогда носили символический характер – устав общества предусматривал сбор денежных средств за использование фонограмм даже при отсутствии договора с автором, за исключением случая письменного обращения последнего «об изъятии каталога произведений из управления».

Первый год работы Сергея Федотова оказался по-настоящему урожайным: благодаря выстроенной вертикали уполномоченных агентов (от имени общества они отслеживали использование произведений и собирали деньги) удалось получить около 1 млрд. рублей, которые, за вычетом небольших процентов, были распределены между артистами пропорционально их популярности и частоте звучания в эфире.

«Никто тогда даже не заморачивался насчет методики распределения денег, которую разрабатывал Федотов. Деньги заплатили – и замечательно!» – вспоминает известный московский композитор.

Но, не успев вкусить славу реформатора, Федотов вступил в свой первый конфликт: в офис РАО на Большой Бронной заявились агенты, собиравшие средства на Северном Кавказе, с которыми новый директор планировал пересмотреть договорные условия. Возглавлял северо-кавказскую делегацию авторитетный предприниматель Ахмед Тагибов.

В поисках защиты Федотов обратился к своему знакомому и соседу по работе – совладельцу компании с характерным названием «АНТИ» Алексею Клевцову. «Это было в районе Патриарших прудов. Клевцов познакомил меня со своим коллегой Андреем Кричевским», – вспоминал Сергей Федотов.

Вскоре Тагибов был задержан столичной полицией по подозрению в хранении наркотиков, а Андрей Кричевский отправился работать к Сергею Федотову. «Кричевский произвел впечатление хорошего специалиста в области экономики, такие люди были необходимы для развития РАО. Я предложил ему работу. Он согласился», – рассказывал Федотов.

С собой в РАО Андрей Кричевский прихватил ведущих сотрудников «АНТИ» – Александра Сухотина, Алексея Карелова и Веру Чумаченко.

В течение всего следующего года новая команда молодых менеджеров работала над поправками в четвертую часть Гражданского кодекса, главной новеллой которого должно было стать внедрение государственной аккредитации на право осуществлять сбор и распределение авторских вознаграждений (что позволяло занять монопольное положение на рынке).

Благодаря усилиям тогдашнего министра культуры Александра Соколова право на выдачу аккредитаций получил Минкульт. Сергею Федотову и Андрею Кричевскому же удалось добиться создания организации по управлению смежными правами (которая, в отличие от РАО, защищала бы исполнителей произведений) и включения в перечень пользователей авторских и смежных прав кафе и ресторанов.

Руководителем новоявленного общества – защитника исполнителей: Всероссийской организация интеллектуальной собственности (ВОИС), – был избран Андрей Кричевский. Федотов стал его заместителем. Впрочем, формальные должности никак не меняли иерархию: глава РАО по-прежнему считался в этом тандеме номером один, в то время как руководителя ВОИС воспринимали как личного адъютанта Федотова. Такое положение вещей сам Федотов воспринимал как нечто естественное, хотя правообладатели (от скромных авторов-одиночек до крупных рекорд-лейблов) объясняли доминирующую роль директора РАО его близкими отношениями с Никитой Михалковым.

Сам Сергей Федотов не скрывал, что был близким товарищем кинорежиссера и даже признался, что благодаря именно его помощи РАО и ВОИС удалось получить аккредитации в Минкульте. Впрочем, своего подчиненного Федотов тоже представил Михалкову, о чем впоследствии пожалел, оказавшись в камере «Матросской Тишины».

Доступ к Михалкову

Практически одновременно с созданием ВОИС Андрей Кричевский и Сергей Федотов добились учреждения Российского союза правообладателей (РСП), который благодаря поправкам в законодательство и очередной аккредитации Минкульта получил эксклюзивное право взимать 1% от таможенной стоимости ввозимой на территорию страны бытовой электроники, способной записывать и проигрывать фонограммы (эта законодательная инициатива больше известна, как «налог на болванки»).

Президентом совета РСП был избран Никита Михалков, пост главы правления занял его сын, режиссер Артем Михалков, а генеральным директором стал Андрей Кричевский.

Получив доступ к Никите Михалкову, Андрей Кричевский тем не менее продолжал работать в интересах Сергея Федотова. «Кричевский занимался всей финансовой деятельностью, в том числе в РАО», – вспоминает Федотов.

Работоспособность и исполнительность Кричевского, по словам большинства правообладателей и исполнителей, были его визитной карточкой. «Андрей в то время был не человек – машина! Ни одну проблему не оставлял без решения, ни один вопрос Сергея Сергеевича [Федотова] и Никиты Сергеевича [Михалкова] – без внимания», – рассказывает продюсер, входивший в авторский совет РАО.

В 2011 году Андрей Кричевский возглавил старейшую государственную фирму звукозаписи «Мелодия» и с тех пор постепенно превращался из закулисного менеджера в публичное лицо. На протяжении последующих четырех лет Андрей Кричевский и Сергей Федотов довели общий объем сборов аккредитованных организаций до 10 млрд рублей в год.

Однако не все авторы и исполнители ощутили увеличение своих доходов. Все чаще правообладатели жаловались (правда, избегая публичных дебатов), что на рынке стали плодиться неизвестные до того компании, регулярно получающие крупные суммы от РАО, ВОИС и РСП. Информацию о миллионных переводах на счета фирм-помоек в печать передавали сами сотрудники аккредитованных организаций, рассказывает один из них: «Просто стало доходить до абсурда – например, выдающийся поэт-песенник Александр Шаганов, чьи тексты давно признаны хитами, получает 15 тысяч рублей в год, а какая-то непонятная фирма с неизвестным каталогом зарабатывает 50 млн».

Вмешательство государства

В период 2014–2015 годов голос творческой элиты, недовольной непрозрачной методикой распределения денег между авторами и исполнителями, зазвучал громче и перенесся на полосы газет и в эфиры телеканалов.

Катализатором возмущения право­обладателей стала свадьба Сергея Федотова, отмеченная с невероятным лоском в дорогом ресторане в Барвихе. «У меня было ощущение, что я на свадьбе у какого-то директора «Черкизона» нахожусь», –рассказывает известный московский композитор, отмечая, как «оду любви» молодоженам пел Никита Михалков: «Прогрессивный менеджер, умница, красавец! Как только Никита Сергеевич Федотова не называл, поднимая бокал за их супружество. Его, похоже, единственного из нашей среды вся эта кричащая роскошь не смущала».

Еще до свадьбы Федотов перемещался по городу в дорогих автомобилях бизнес-класса с вооруженной охраной, что тоже не могло не вызывать вопросов у членов РАО. Впрочем, они еще не знали, что Сергей Федотов к тому моменту приобрел замок в Шотландии, а также три дома в британском курортном Брайтоне.

raosergejfedotov2017zamok.jpg
     Замок Федотова в Шотландии    

Пик негативных выступлений ряда правообладателей пришелся на весну прошлого года: группа артистов потребовала от власти проведение реформы аккредитованных организаций, частью которой должно было стать детальное обнародование сведений о суммах поступлений от пользователей авторских и смежных прав.

Подготовкой проекта указа президента и распоряжения правительства занялся первый вице-премьер Игорь Шувалов, поручивший проработать вопрос о создании общероссийской общественно-государственной организации в сфере коллективного управления правами Минкульту, Роспатенту, Минюсту и Минэкономразвитию совместно с РАО, ВОИС и РСП.

Стороны не могут прийти к единому мнению до сих пор: Минэкономразвития обращает внимание на бессистемность работы нынешних регуляторов и предлагает создать мегарегулятор авторских и смежных прав с аккредитацией в Роспатенте, Минкультуры не против отказаться от аккредитации, но не видит перспектив в создании организации с государственным участием, а РАО, ВОИС и РСП предсказуемо не хотят терять контроль над финансовым потоком.

По словам сотрудника РАО, руководители аккредитованных организаций предвидели вероятность инициативы по созданию единого мегарегулятора еще в начале 2015 года и потому решили сыграть на опережение: «У Кричевского возникла идея внедрения так называемой глобальной лицензии, которая позволяла бы создать на базе РАО мощного управляющего авторскими и смежными правами, собирающего деньги у всех, в том числе у пользователей интернета». Для этого Андрей Кричевский, по словам собеседника, придумал провести совместную конференцию РАО, ВОИС и РСП, на которой объединить организации.

В этот момент между Кричевским и Федотовым, со слов работников РАО и ВОИС, возник серьезный конфликт. «Так получилось, что в новой организации Сергей уже не предполагался руководителем. Ему дали список людей, которых планировалось номинировать в руководящий совет, – там почти все места были закреплены за людьми Кричевского, которых одобрил Михалков», – говорит сотрудник ВОИС.

raosergejfedotov2017bbkrichevski.jpg
     Андрей Кричевский. Фото: Сергей Коньков / ТАСС

Это подтверждает и менеджер РАО, знакомый Федотова: «Сережа тогда тысячу раз пожалел, что когда-то взял на работу Кричевского и познакомил его с Михалковым. Получилось, что Андрей из оркестровой ямы выскочил на сцену. Федотов понимал, что вдвоем им под Никитой Сергеевичем не ужиться – этот Боливар точно двоих не вывезет. Но у Федотова почему-то не было сомнений, что останется он».

Бегство на Альбион

В мае 2015 года Сергею Федотову поступила служебная записка, в которой подробно описывалась совершенная по его распоряжению сделка по отчуждению имущества РАО в 2012 году. К служебной записке прилагалось юридическое заключение, свидетельствующее о наличии в действиях Федотова признаков, образующих состав мошенничества.

На следующий день Сергей Федотов вместе с женой и детьми улетел в Брайтон, оставив руководить РАО свою маму, занимавшую должность заместителя директора.

В сентябре в отсутствие Федотова РАО, РСП и ВОИС провели запланированную совместную конференцию, на которой был поднят вопрос об объединении организаций по управлению авторскими и смежными правами и достигнуты декларативные договоренности о начале процесса консолидации. Одновременно с этим большинством голосов членов РАО в устав общества были внесены поправки, в соответствии с которыми Андрей Кричевский был избран первым заместителем директора РАО с правом второй первой подписи.

Незадолго до подачи документов в Минюст для регистрации изменений на Кричевского было совершено нападение, в результате которого пострадал его охранник. Кричевский обвинил в этом «силы, которые хотят помешать регистрации поправок», а Федотов из-за океана назвал произошедшее инсценировкой, обратив внимание на то, что сам Кричевский избежал каких-либо травм.

В ноябре 2015 года Сергей Федотов вернулся в Москву. Как он сам пояснял, гарантии безопасности ему в телефонном разговоре предоставил Никита Михалков. Именно Михалков, по словам сотрудника РАО, выступил медиатором в споре Федотова и Кричевского: «Он в тот момент находился над схваткой. Тогда в РАО и ВОИС ерничали: мол, барин еще не определился. На самом деле он все-таки отдавал предпочтения Андрею. Сережа это внутренне понимал и хотел вернуть утраченную монополию на Михалкова. Но это было нереально – Кричевский слишком глубоко проник под кожу. Это может показаться смешным, но проблема Федотова в его самоидентификации – он считал себя великим человеком. А тут какой-то парень из Белоруссии, которого он подобрал на улице… Ну кого, дескать, Никита Сергеевич должен выбрать? Он даже не понимал, что ответ очевиден».

В апреле 2016 года в РАО состоялась внеочередная конференция, на которой Андрей Кричевский был снят с должности первого заместителя директора (его место заняла Вера Федотова). Вслед за ним общество покинули его люди. Сергей Федотов, в свою очередь, вышел из руководящих органов ВОИС и РСП. Как впоследствии признался сам Федотов, таковыми были условия понятийного мирового соглашения, предложенного сторонам Никитой Михалковым.

Тем не менее сохранять статус-кво Сергей Федотов не собирался: в мае он поручил своим заместителям подготовить материалы нарушений в АО «Мелодия», которые планировал передать в право­охранительные органы. Но спустя месяц сам оказался за решеткой.

Дело Федотова

Уголовное дело по факту крупных хищений имущества РАО было возбуждено Следственным управлением УВД по ЦАО по Москве 17 июня на основании материалов проверки ГУЭБиПК МВД. Поводом для регистрации сообщения о преступлении стал рапорт оперуполномоченного 25-го отдела Управления «Б» Астимира Шакманова на имя своего начальника – майора Евгения Якубова, родного брата Семена Якубова – бывшего заместителя прокурора ЦАО (в конце прошлой недели назначенного приказом генпрокурора Юрия Чайки заместителем прокурора Подмосковья).

Шакманов приобщил к материалам интервью Юрия Антонова, которое тот дал в ноябре 2015 года газете «Комсомольская правда», – композитор, входивший в авторский совет РАО, возмущался отчуждением имущества в пользу третьих лиц.

Все эти, казалось бы, несерьезные материалы – от анонимных агентурных донесений до интервью в газетах – вскоре превратились в доказательства по уголовному делу, которое возбудил своим постановлением молодой следователь СУ УВД по ЦАО Марк Ерофеев. Следственное постановление напоминает текст служебной записки, полученной главой РАО в начале 2015 года: в ней указано, что в апреле 2012 года Сергей Федотов ввел в заблуждение членов авторского совета общества, внеся в повестку собрания вопрос о создании ЗАО «Сервисно-эксплуатационная компания» (СЭК) и передаче на его баланс имущества – 13 автотранспортных средств и четырех помещений в центре Москвы.

На основании следственного поручения группа оперативников ГУЭБиПК МВД совместно со спецназом СОБР провела обыски в трех домах семьи Сергея Федотова на Николиной Горе, офисе РАО и квартире на Малой Бронной.

На первом же допросе в УВД по ЦАО Федотов заявил, что уголовное дело заказано Андреем Кричевским, и назвал его основным организатором хищения имущества РАО. По окончании следственных действий Федотова доставили в ИВС на Петровке, а на следующий день решением Таганского районного суда Москвы поместили в «Матросскую Тишину».

Судебный процесс по избранию меры пресечения освещался всеми федеральными телеканалами: в эфире то и дело показывали фотографии западных особняков Федотова и его автопарк. За этими новостями незамеченным осталось даже представленное суду поручительство, которое подписал Никита Михалков. Напомним, что о реакции сотрудников ФСБ на этот документ мы уже писали.

Источник:
© Новая газета

Фейсбук займется музыкальным бизнесом с соблюдением авторских прав

Руководство соцсети Facebook пригласило бывшего руководителя подразделения музыкальных партнерств в YouTube и Google Play Тамару Гривняк (Tamara Hrivnak) занять место директора по лицензированию музыки. Гривняк ранее отвечала за музыкальные партнерства для YouTube и Google Play, где проработала 5 лет. Еще раньше на протяжении восьми лет она занимала пост вице-президента в «Warner Music». В новой должности Гривняк предстоит заняться созданием собственного музыкального продукта для Facebook и обеспечить всем медиапроектам компании «лучшие условия лицензирования».

О том, что ФБ ищет директора по лицензированию музыки, стало известно еще в конце сентября 2016-го года. Тогда сообщалось, что его основная задача, вероятно, будет заключаться в проведениях переговоров с музыкальными лейблами и издателями.

«Я присоединяюсь к команде Фейсбук и возглавлю направление стратегии и развития музыкального бизнеса в компании», – написала Гривняк на  своей странице, – естественно, в ФБ. Она добавила, что надеется на углубление отношений Facebook с музыкальной индустрией. По некоторым сведениям, ФБ разрабатывает видеосервис, который сможет конкурировать с YouTube.

Кроме этого, Тамаре Гривняк придется заняться урегулированием претензий правообладателей по нелицензионному контенту, который размещают пользователи соцсети в своих профилях. Многие лейблы недовольны тем, что правообладатели не получают отчислений от такого аудиоконтента.

Глава NMPA ((National Music Publishers' Association,) – Национальной ассоциации музыкальных издателей США, Дэвид Израйлит (David Israelite) в разговоре с журналистом «Биллбоард» выразил надежду на сотрудничество с Facebook по вопросам лицензирования.

Сохранить

Сохранить